摘要：
关于李煜的作文素材李煜,人名.著名的有五代十国时南唐国君李煜,汉族,在位时间(961-975),字重光,初名从嘉,号钟隐、莲峰居士.彭城（今江苏徐州）人.南唐元宗李璟第六子,于宋建... 关于李煜的作文素材
李煜,人名.著名的有五代十国时南唐国君李煜,汉族,在位时间(961-975),字重光,初名从嘉,号钟隐、莲峰居士.彭城（今江苏徐州）人.南唐元宗李璟第六子,于宋建隆二年(961年)继位,史称李后主.开宝八年,国破降宋,俘至汴京,被封为右千牛卫上将军、违命侯.后为宋太宗毒死.李煜虽不通政治,但其艺术才华却非凡.精书法,善绘画,通音律,诗和文均有一定造诣,尤以词的成就最高.千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等诗.被称为"千古词帝"."李煜"还是广西艺术学院194教育学院服装与形象设计专业教师的名字
其主要成就表现在:
①扩大了词的表现领域.在李煜之前,词以艳情为主,内容浅薄,即使寄寓一点怀抱,也大都用比兴手法,隐而不露.而李煜词中多数作品则直抒胸臆,倾吐身世家国之感,情真语挚.所以王国维说:"词至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词."（《人间词话》）
②具有较高的概括性.李煜的词,往往通过具体可感的个性形象来反映现实生活中具有一般意义的某种境界."小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中"(〔虞美人〕)、"流水落花春去也,天上人间"（〔浪淘沙〕）、"自是人生长恨水长东"（〔相见欢〕）、"离恨恰如春草,更行更远还生"（〔清平乐〕）等名句,深刻而生动地写出了人生悲欢离合之情,引起后世许多读者的共鸣.当然,还有"划袜步香阶,手提金缕鞋"（《菩萨蛮》）这样偷情诗,也是十分著名的.
③语言自然、精炼而又富有表现力.他的词不镂金错彩,而文采动人;不隐约其词,却又情味隽永;形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色.
④在风格上有独创性.《花间集》和南唐词,一般以委婉密丽见长,而李煜则出之以疏宕.如《玉楼春》的"豪宕",《乌夜啼》的"濡染大笔",《浪淘沙》的"雄奇幽怨,乃兼二雄"（俱见谭献《复堂词话》）《虞美人》的"自然奔放"、"如生马驹不受控捉"（周济《介存斋论词杂著》）,兼有刚柔之美,确是不同于一般婉约之作,在晚唐五代词中别树一帜.正如纳兰性德所说:"花间之词,如古玉器,贵重而不适用,宋词适用而少质重,李后主兼有其美,饶烟水迷离之致."
（《渌水亭杂说》） 李煜本有集,已失传.现存词四十四首.其中几首前期作品或为他人所作,可以确定者仅三十八首.他的旧臣说他有《文集》30卷及"杂说"百篇.《郡斋读书志》载《李煜集》10卷,《宋史·艺文志》也载《南唐李后主集》10卷,均佚.《直斋书录解题》中载《南唐二主词》1卷,现能见到的有明万历四十八年(1620)墨华斋本,录李煜词34首,其中《望江南》一首可分为二首.后清代邵长光又录得 1首,近代王国维为《南唐二主词》补遗,增加了9首,不过其中有问题的似不少.据近代多数学者的意见,能确定为李煜词的不过32首.其词集注本有清刘继增的《南唐二主词笺》、近人唐圭璋的《南唐二主词汇笺》、王仲闻的《南唐二主词校订》等.詹安泰的《 李璟李煜词》,注释颇详.事迹见《新五代史》、《宋史》及马令、陆游二家《南唐书》,今人夏承焘《南唐二主年谱》.
与大周后一同修补《霓裳羽衣曲》.
部分诗词鉴赏《相见欢》
无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋. 剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头.
有人说,在我国历史上,如果少了象李煜这样一个皇帝人们也许不会太在意,但是,如果少了象李煜这样一位词人恐怕就会给后人留下一些遗憾.此话看来,很是在理.李煜是五代十国时期的南唐后主,词作远过于他在位期间的作为,尤其是亡国以后的词作相当沉痛、深切和凄恻动人,如果撇开思想内容,仅就艺术技巧来说,大部分词作已经达到了词的最高境界,特别是小令.这首《相见欢》又名《乌夜啼》便是他自述囚居生活,抒写离愁的力作.此词上片写景,下片抒情,情景交融,感人至深.首句"无言独上西楼"看似平淡,意蕴却极为丰富."无言"并非真的无言,从一个"独"字便可看出,是无人共言.登"西楼",词人可以东望故国.仅六字,一下子简练的勾勒出主人公的凄惋、悲苦的神态.接着"月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋",用月光笼罩下的梧桐突出环境的寂寞清冷,用"深"字用得极准确,极通俗,真可谓境界全出.上片十八字共写了四项内容,即人物、地点、时间、季节,虽然只是疏笔勾勒,但却是一副非常美丽的图画,而且背景极为广阔,读之使人如身临其境,正如王国维《人间词话》言:"一切景语皆情语." 下片具体写离愁,是词的旨意所在,也是这首词写的最深刻的地方."剪不断,理还乱,是离愁",像波涛汹涌,把全篇推向215.离愁本身是一种抽象的思想情绪,它能感觉到,但却看不见,摸不着,要对它本身作具体描写,确实非常困难.然而,在这首词中,词人通过比喻使之变得具体可感,而且表达得如此贴切、自然,以至成为千古名句."别是一般滋味在心头"又用了一个比喻,写离愁的另外一个境界,即人对它的具体感受.这种感受是不可名状的,不知是什么滋味,它既不能用酸、甜、苦、辣之类滋味来概括,也不能用任何一种具体东西的滋味来比拟,它只可意会,不可言传,所以只能称之为"别是一般滋味",亦即稼轩词所谓"欲说还休",可见词人体验之深,愁情之苦.《相见欢》广为流传.全词区区三十六个字,同一首七绝差不多,但在这简短的篇幅中,词人却把离愁的愁人、缠人写得无比深刻,凄凉、寂寞、孤独的心情袒露得栩栩如生,感人至深,读者为之泪下:
风回小院庭芜绿.柳眼春相续.凭栏半日独无言.依旧竹声新月、似当年.
《望江南二首》
多少恨,昨夜梦魂中,还似旧时游上苑,车如流水马如龙,花月正春风 .
多少泪,断脸复横颐 .心事莫将和泪说,凤笙休向泪时吹,肠断更无疑 .
这两首词,是后主入宋以后,追恋故国之作.李煜词笔,挥洒自如,以寥寥五句,写人间大悲剧,以昔日之荣盛反托今日之凄凉.凭着他的高度艺术技巧,把重温旧梦的一腔悲恨,表露得隐而实显,浅而深致.陡然"多少恨"领起全篇,令人惊悚.原来悲恨之源来自昨夜一梦,昔日繁华鼎盛在梦中重现,使梦醒后的李煜格外痛苦,乃至恨声不绝.当年游乐御苑,凤舆銮驾,香车宝马,随从列队,宫女如云,"车如流水马如龙"一句,袭用成语,浑然天成.李煜后,宋人多效此种技巧.《望江南》第二首"多少泪,断脸复横颐".这泪流得纵横满面,难止难歇.后主入宋后,曾给金陵旧宫人带信说:"此中日夕,只以眼泪洗面."用这首词印证,可见真实.李煜这首小词,从流泪始,到断肠终,表达了他当俘虏后极端悲哀、痛恨的心情.
《虞美人》 (春花秋月何时了 )
春花秋月何时了,往事知多少.小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中. 雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改.问君能有几多愁,恰似一江春水向东流.
这是李煜最后的一首感怀故国的名作,作者以形象的比喻,诘问的口吻,悲愤的情怀,激宕的格调,放笔悲号,写尽亡国君主的哀愁.上阕曲调高亢悲慨,唯有作家经历过大灾难,炼就大手笔,才能究诘人生,写有如此深度和力度的词作,大有负荷全人类之悲哀的气概.下阕则用了曲笔,"朱颜"暗描江山易改
,"改"字点出全词题旨:是悲恨的根源.最后,词人把难以说明的去国之思、失国之悲、亡国之恨全部纳入一个"愁"字中了."问君能有几多愁,恰似一江春水向东流."真乃千古绝唱.王国维说:"尼采谓一切文学余爱以血书者.后主之词,真可谓以血书者也 . "
宋黄升《花庵词选》称:"此词最凄惋,所谓'亡国之音哀以思'".是也.
《渔父》:浪花有意千重雪,桃李无言一队春.一壶酒,一竿纶,世上如侬有几人?
不求威仪天下,万古不朽;但求独善其身,性情而为!正如李煜所说,他崇尚的不是武力与征战,而是一种春风暖雨,落絮飞雁的诗意生活.
《渔父》又:一棹春风一叶舟,一纶茧缕一轻钩.花满渚,酒满瓯,万顷波中得自由.李煜常自诩"隐士",这两首渔父正好反映了他渴望和沉醉在"一壶酒,一竿纶,世上如侬有几人"的隐士生活中以及"花满渚,酒满瓯,万顷波中得自由"的那种畅快!
《浪淘沙》（帘外雨潺潺）
帘外雨潺潺, 春意阑珊, 罗衾不耐五更寒. 梦里不知身是客, 一晌贪欢.独自莫凭栏, 无限江山, 别时容易见时难. 流水落花春去也, 天上人间.
此词上片用倒叙手法,帘外雨,五更寒,是梦后事;忘却身份,一晌贪欢,是梦中事.潺潺春雨和阵阵春寒,惊醒残梦,使抒情主人公回到了真实人生的凄凉景况中来.梦中梦后,实际上是今昔之比.下片首句"独自莫凭栏"的"莫"字, 有入声与去声（暮）两种读法. 作"莫凭栏",是因凭栏而见故国江山,将引起无限伤感,作"暮凭栏",是晚眺江山遥远,深感"别时容易见时难".两说都可通."流水落花春去也",与上片"春意阑珊"相呼应,同时也暗喻来日无多,不久于人世."天上人间"句,颇感迷离恍惚,众说纷纭.其实语出白居易《长恨歌》:"但教心似金钿坚,天上人间会相见.""天上人间",本是一个专属名
词,并非天上与人间并列.李煜用在这里,似指自己的最后归宿.李煜词大多是四五十字的小令,调短字少,然包孕极富,寄慨极深,没有高度的艺术概括力是做不到的.
李煜的文学作品
【谢新恩】
樱花落尽阶前月,
象床愁倚薰笼.
远似去年今日,
恨还同.
双鬟不整云憔悴,
泪沾红抹胸.
何处相思苦?
纱窗醉梦中.
【九月十日偶书】
晚雨秋阴酒乍醒,感时心绪杳难平.
黄花冷落不成艳,红叶飕飗竞鼓声.
背世返能厌俗态,偶缘犹未忘多情.
自从双鬓斑斑白,不学安仁却自惊.
【玉楼春】
晚妆初了明肌雪,春殿嫔娥鱼贯列.
凤箫吹断水云闲,重按霓裳歌遍彻.
临风谁更飘香屑,醉拍阑干情味切.
归时休放烛花红,待踏马蹄清夜月.
【秋莺】
残莺何事不知秋,横过幽林尚独游.
老舌百般倾耳听,深黄一点入烟流.
栖迟背世同悲鲁,浏亮如笙碎在缑.
莫更留连好归去,露华凄冷蓼花愁.
【病起题山舍壁】
山舍初成病乍轻,杖藜巾褐称闲情.
炉开小火深回暖,沟引新流几曲声.
暂约彭涓安朽质,终期宗远问无生.
谁能役役尘中累,贪合鱼龙构强名.
【更漏子】
金雀钗,红粉面,花里暂时相见.知我意,感君怜,此情须问天.
香作穗,蜡成泪,还似两人心意.珊枕腻,锦衾寒,觉来更漏残.
（一说温庭筠做）
【更漏子】
柳丝长,春雨细,花外漏声迢递.惊塞雁,起城乌,画屏金鹧鸪.
香雾薄,透重幕,惆怅谢家池阁.红烛背,绣帏垂,梦长君不知.
（一说温庭筠做）
【长相思】
云一緺(涡）,玉一梭,澹澹衫儿薄薄罗,轻颦双黛螺.
秋风多,雨相和,帘外芭蕉三两窠,夜长人奈何!
【送邓王二十弟从益牧宣城】
且维轻舸更迟迟,别酒重倾惜解携.
浩浪侵愁光荡漾,乱山凝恨色高低.
君驰桧楫情何极,我凭阑干日向西.
咫尺烟江几多地,不须怀抱重凄凄.
【渡中江望石城泣下】
江南江北旧家乡,三十年来梦一场.
吴苑宫闱今冷落,广陵台殿已荒凉.
云笼远岫愁千片,雨打归舟泪万行.
兄弟四人三百口,不堪闲坐细思量.
【挽辞】
珠碎眼前珍,花凋世外春.未销心里恨,又失掌中身.
玉笥犹残药,香奁已染尘.前哀将后感,无泪可沾巾.
艳质同芳树,浮危道略同.正悲春落实,又苦雨伤丛.
秾丽今何在,飘零事已空.沉沉无问处,千载谢东风.
【悼诗】
永念难消释,孤怀痛自嗟.雨深秋寂寞,愁引病增加.
咽绝风前思,昏蒙眼上花.空王应念我,穷子正迷家.
【感怀】
又见桐花发旧枝,一楼烟雨暮凄凄.
凭阑惆怅人谁会,不觉潸然泪眼低.
层城无复见娇姿,佳节缠哀不自持.
空有当年旧烟月,芙蓉城上哭蛾眉.
【梅花】
殷勤移植地,曲槛小栏边.共约重芳日,还忧不盛妍.
阻风开步障,乘月溉寒泉.谁料花前后,蛾眉却不全.
失却烟花主,东君自不知.清香更何用,犹发去年枝.
【书灵筵手巾】
浮生共憔悴,壮岁失婵娟.汗手遗香渍,痕眉染黛烟.
【书琵琶背】
侁自肩如削,难胜数缕绦.天香留凤尾,余暖在檀槽.
【病中感怀】
憔悴年来甚,萧条益自伤.风威侵病骨,雨气咽愁肠.
夜鼎唯煎药,朝髭半染霜.前缘竟何似,谁与问空王.
【病中书事】
病身坚固道情深,宴坐清香思自任.
月照静居唯捣药,门扃幽院只来禽.
庸医懒听词何取,小婢将行力未禁.
赖问空门知气味,不然烦恼万涂侵.
【赐宫人庆奴】
风情渐老见春羞,到处消魂感旧游.
多谢长条似相识,强垂烟态拂人头.
【题金楼子后】
牙签万轴里红绡,王粲书同付火烧.
不于祖龙留面目,遗篇那得到今朝.
【句】
迢迢牵牛星,杳在河之阳.粲粲黄姑女,耿耿遥相望.
莺狂应有恨,蝶舞已无多.（《落花》）
揖让月在手,动摇风满怀.（《咏扇》）
病态如衰弱,厌厌向五年.（以下《律髓注》）
衰颜一病难牵复,晓殿君临颇自羞.
冷笑秦皇经远略,静怜姬满苦时巡.
鬓从今日添新白,菊是去年依旧黄.（以下《翰府名谈》）
万古到头归一死,醉乡葬地有高原.
人生不满百,刚作千年画.（《野客丛谈》）
日映仙云薄,秋高天碧深.（《海录碎事》）
乌照始潜辉,龙烛便争秉.（以下《孔帖》）
凝珠满露枝.
游飏日已西,肃穆寒初至.
九重开扇鹄,四牖炳灯鱼.
忌觞无算酌.
倾碗更为寿,深卮递酬宾.
【虞美人】
春花秋月何时了,往事知多少.
小楼昨夜又东风,
故国不堪回首月明中.
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改.
问君能有几多愁,
恰似一江春水向东流.
【虞美人】
风回小院庭芜绿,柳眼春相续.
凭阑半日独无言,
依旧竹声新月似当年.
笙歌未散尊罍在,池面冰初解.
烛明香暗画楼深,
满鬓清霜残雪思难任.
【浪淘沙】
帘外雨潺潺,春意阑珊.
罗衾不耐五更寒.
梦里不知身是客,一晌贪欢.
独自莫凭栏,无限江山,
别时容易见时难.
流水落花春去也,天上人间.
【浪淘沙】
往事只堪哀,对景难排.
秋风庭院藓侵阶.
一任珠帘闲不卷,终日谁来?
金剑已沉埋,壮气蒿莱.
晚凉天净月华开.
想得玉楼瑶殿影,空照秦淮!
【乌夜啼】
昨夜风兼雨,帘帏飒飒秋声.
烛残漏断频欹枕.起坐不能平.
世事漫随流水,算来一梦浮生.
醉乡路稳宜频到,此外不堪行.
【相见欢】
林花谢了春红,
太匆匆,
无奈朝来寒雨晚来风.
胭脂泪,
相留醉（留人醉）,
几时重?
自是人生长恨水长东.
【相见欢】
无言独上西楼,
月如钩,
寂寞梧桐深院锁清秋.
剪不断,
理还乱,
是离愁,
别是一番滋味在心头.
【一斛珠】
晚妆初过,
沉檀轻注些儿个.
向人微露丁香颗,
一曲清歌,
暂引樱桃破.
罗袖裛残殷色可,
杯深旋被香醪涴.
绣床斜凭娇无那,
烂嚼红茸,
笑向檀郎唾.
【浣溪沙】
红日已高三丈透,
金炉次第添香兽,
红锦地衣随步皱.
佳人舞点金钗溜,
酒恶时拈花蕊嗅,
别殿遥闻箫鼓奏.
【菩萨蛮】
李煜
花明月暗笼轻雾,
今霄好向郎边去!
刬袜步香阶,
手提金缕鞋.
画堂南畔见,
一向偎人颤.
奴为出来难,
教君恣意怜.
【临江仙】
樱桃落尽春归去,蝶翻轻粉双飞.
子规啼月小楼西,
玉钩牵幕,惆怅暮烟垂.
门巷寂寥人散后,望残烟草低迷.
炉香闲袅凤凰儿.
空持罗带,回首恨依依.
【破阵子】
四十年来家国,
三千里地山河.
凤阁龙楼连霄汉,
玉树琼枝作烟萝.
几曾识干戈?
一旦归为臣虏,
沈腰潘鬓消磨.
最是仓皇辞庙日,
教坊犹奏别离歌.
垂（一作"挥"）泪对宫娥.
【子夜歌】
人生愁恨何能免?销魂独我情何限!
故国梦重归,觉来双泪垂.
高楼谁与上?长记秋晴望.
往事已成空,还如一梦中.
【望江南】
闲梦远,南国正芳春.
船上管弦江面渌,满城飞絮滚轻尘,
忙杀看花人!
【望江南】
闲梦远,南国正清秋.
千里江山寒色远,芦花深处泊孤舟.
笛在月明楼.
【望江南】
多少恨,昨夜梦魂中.
还似旧时游上苑,车如流水马如龙;
花月正春风!
【望江南】
多少泪,断脸复横颐.
心事莫将和泪说,凤笙休向泪时吹;
肠断更无疑!
高中生,欲求李清照,李煜,项羽,李商隐等用于议论文的例子的事例!
首先说李清照,她前夫早亡,而她其后改嫁,这在古代极端的男权社会里,女人改嫁是需要极大的勇气和魄力的,这点是可圈点的之一;再者,她身为女流之辈,在封建社会里,能学广知博,更能以婉约词流芳百世,这更是凸显其超凡的艺术才能和女中英杰的气度!
再说李煜,李煜本是南唐国君,而之后国为赵宋所亡,家亦分崩离析,连他的皇后小周后也被太宗赵光义蹂躏了!李煜作为一国之君,毫无作为、失败到家;而作为词人,却是独霸词坛,可称千古词帝!可以说,李煜是个典型的反面教材,他亡国之前,所作之词几乎全是靡靡之音,充斥着烂俗的艳艳之情,而亡国之后,悲情真切,感人至深!所以说,李煜的实例则可以用来说明太好的生存环境会让人失去斗志和方向,不知进取;而逆境和困顿可以促使人思考和上进!
项羽,亦为反面之典型!刚笭担蒂杆郦访垫诗叮涧愎自用,用人不当,都是他性格的极大弱点!项羽在战场上的无往不利相对的却是政治上的幼稚甚至是愚蠢.坑杀战俘,放弃关中,怀念楚国,放逐义帝,自立为王失尽人心.更为突出的表现是用人上刘邦手下萧何,张良,韩信,彭越,英布出身各不相同却可以尽发挥其所长.而项羽却连一个范增都不能用,项羽与刘邦形成了鲜明的对比.就算项羽在乌江听亭长的话回江东,兵只有没打过仗的新兵,手下大将丧失殆尽,地盘又小.而当时刘邦已控制了大半天下,项羽必败.项羽之实例可以用来说明做人要谦虚,懂得尊重他人,处理好人际关系,尤其是组织者、领导者更要注意这个问题!
李商隐,晚唐最杰出的诗人之一,他以其写爱情的无题诗而著称于世!对于他,可以用来说明对爱情的忠贞和痴情吧!要说其他,这个我还不好找实例!
求一写李煜的文章.
先传几首,如果满意还有需要的话,再传.希望你能采纳,谢谢~~~~~~ 生平:李煜,婉约派四大旗帜之一,四旗中号"愁宗".精书法,善绘画,通音律,诗和文均有一定造诣,尤以词的成就最高.内容主要可分作两类:第一类为降宋之前所写的,主要为反映宫廷生活和男女情爱,题材较窄;第二类为降宋后,李煜因亡国的深痛,对往事的追忆,富以自身感情而作,此时期的作品成就远远超过前期,可谓"神品".千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等诗.皆成于此时.此时期的词作大都哀婉凄绝,主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景,表达了对"故国"、对"往事"的无限留恋.李煜在中国词史上占有重要的地位,被称为"千古词帝".对后世影响亦甚大.他继承了晚唐以来花间派词人的传统,但又通过具体可感的个性形象,反映现实生活中具有一般意义的某种意境,将词的创作向前推进了一大步,扩大了词的表现领域.李煜文、词及书、画创作均丰.其词主要收集在《南唐二主词》（中有其父李璟之作）中.
李煜"生于深宫之中,长于妇人之手""性宽恕,威令不素著",好生戒杀,死后,江南人闻之,"皆巷哭为斋".
李煜才华横溢,工书善画,能诗擅词,通音晓律,是被后人千古传诵的一代词人;本无心争权夺利,一心向往归隐生活的李煜能登上王位完全是个意外,无奈命运弄人,也是刻于历史卷宗上的亡国之君,他痛恨自己生在帝王家.功过事非,已成历史之轨迹.
他嗣位的时候,南唐已奉宋正朔,多次入宋朝进贡,苟安于江南一隅.宋开宝七年（974年）,宋太祖屡次遣人诏其北上,均辞不去.同年十月,宋兵南下攻金陵.明年十一月城破,后主肉袒出降,被俘到汴京,封违命侯.太宗即位,进封陇西郡公.太平兴国三年（978年）七夕是他四十二岁生日,据宋人王至《默记》,盖为宋太宗赐牵机药所毒毙.追封吴王,葬洛阳邙山.
他精于书画,谙于音律,工于诗文,词尤为五代之冠.前期词多写宫廷享乐荒废的生活,风格柔靡,但是这并不是他向往的生活,多为空虚无奈;后期词反映亡国之痛,题材扩大,意境深远,感情真挚,语言清新,极富艺术感染力.后人将他与李璟的作品合辑为《南唐二主词》.后主前期词作风格绮丽柔靡,还不脱"花间"习气.国亡后在"日夕只以眼泪洗面"的软禁生涯中,以一首首泣尽以血的绝唱,使亡国之君成为千古词坛的"南面王"（清沈雄《古今词话》语）,正是"国家不幸诗家幸,话到沧桑句始工".这些后期词作,凄凉悲壮,意境深远,已为苏辛所谓的"豪放"派打下了伏笔,为词史上承前启后的大宗师,如王国维《人间词话》所言:"词至李后主而眼界始大,感慨遂深."至于其语句的清丽,音韵的和谐,更是空前绝后的了.后主本有集,已失传.现存词四十六首,其中几首前期作品或为他人所作,可以确定者仅三十八首
《相见欢》
无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋. 剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头.
有人说,在我国历史上,如果少了象李煜这样一个皇帝人们也许不会太在意,但是,如果少了象李煜这样一位词人恐怕就会给后人留下一些遗憾.此话看来,很是在理.李煜是五代十国时期的南唐后主,词作远过于他在位期间的作为,尤其是亡国以后的词作相当沉痛、深切和凄恻动人,如果撇开思想内容,仅就艺术技巧来说,大部分词作已经达到了词的最高境界,特别是小令.这首《相见欢》又名《乌夜啼》便是他自述囚居生活,抒写离愁的力作.此词上片写景,下片抒情,情景交融,感人至深.首句"无言独上西楼"看似平淡,意蕴却极为丰富."无言"并非真的无言,从一个"独"字便可看出,是无人共言.登"西楼",词人可以东望故国.仅六字,一下子简练的勾勒出主人公的凄惋、悲苦的神态.接着"月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋",用月光笼罩下的梧桐突出环境的寂寞清冷,用"深"字用得极准确,极通俗,真可谓境界全出.上片十八字共写了四项内容,即人物、地点、时间、季节,虽然只是疏笔勾勒,但却是一副非常美丽的图画,而且背景极为广阔,读之使人如身临其境,正如王国维《人间词话》言:"一切景语皆情语." 下片具体写离愁,是词的旨意所在,也是这首词写的最深刻的地方."剪不断,理还乱,是离愁",像波涛汹涌,把全篇推向215.离愁本身是一种抽象的思想情绪,它能感觉到,但却看不见,摸不着,要对它本身作具体描写,确实非常困难.然而,在这首词中,词人通过比喻使之变得具体可感,而且表达得如此贴切、自然,以至成为千古名句."别是一般滋味在心头"又用了一个比喻,写离愁的另外一个境界,即人对它的具体感受.这种感受是不可名状的,不知是什么滋味,它既不能用酸、甜、苦、辣之类滋味来概括,也不能用任何一种具体东西的滋味来比拟,它只可意会,不可言传,所以只能称之为"别是一般滋味",亦即稼轩词所谓"欲说还休",可见词人体验之深,愁情之苦.《相见欢》广为流传.全词区区三十六个字,同一首七绝差不多,但在这简短的篇幅中,词人却把离愁的愁人、缠人写得无比深刻,凄凉、寂寞、孤独的心情袒露得栩栩如生,感人至深,读者为之泪下:
风回小院庭芜绿.柳眼春相续.凭栏半日独无言.依旧竹声新月、似当年.
《望江南二首》
多少恨,昨夜梦魂中,还似旧时游上苑,车如流水马如龙,花月正春风 .
多少泪,断脸复横颐 .心事莫将和泪说,凤笙休向泪时吹,肠断更无疑 .
这两首词,是后主入宋以后,追恋故国之作.李煜词笔,挥洒自如,以寥寥五句,写人间大悲剧,以昔日之荣盛反托今日之凄凉.凭着他的高度艺术技巧,把重温旧梦的一腔悲恨,表露得隐而实显,浅而深致.陡然"多少恨"领起全篇,令人惊悚.原来悲恨之源来自昨夜一梦,昔日繁华鼎盛在梦中重现,使梦醒后的李煜格外痛苦,乃至恨声不绝.当年游乐御苑,凤舆銮驾,香车宝马,随从列队,宫女如云,"车如流水马如龙"一句,袭用成语,浑然天成.李煜后,宋人多效此种技巧.《望江南》第二首"多少泪,断脸复横颐".这泪流得纵横满面,难止难歇.后主入宋后,曾给金陵旧宫人带信说:"此中日夕,只以眼泪洗面."用这首词印证,可见真实.李煜这首小词,从流泪始,到断肠终,表达了他当俘虏后极端悲哀、痛恨的心情.
《虞美人》 (春花秋月何时了 )
春花秋月何时了,往事知多少.小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中. 雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改.问君能有几多愁,恰似一江春水向东流.
这是李煜最后的一首感怀故国的名作,作者以形象的比喻,诘问的口吻,悲愤的情怀,激宕的格调,放笔悲号,写尽亡国君主的哀愁.上阕曲调高亢悲慨,唯有作家经历过大灾难,炼就大手笔,才能究诘人生,写有如此深度和力度的词作,大有负荷全人类之悲哀的气概.下阕则用了曲笔,"朱颜"暗描江山易改,"改"字点出全词题旨:是悲恨的根源.最后,词人把难以说明的去国之思、失国之悲、亡国之恨全部纳入一个"愁"字中了."问君能有几多愁,恰似一江春水向东流."真乃千古绝唱.王国维说:"尼采谓一切文学余爱以血书者.后主之词,真可谓以血书者也 . "
宋黄升《花庵词选》称:"此词最凄惋,所谓'亡国之音哀以思'".是也.
《渔父》:浪花有意千重雪,桃李无言一队春.一壶酒,一竿纶,世上如侬有几人?
不求威仪天下,万古不朽;但求独善其身,性情而为!正如李煜所说,他崇尚的不是武力与征战,而是一种春风暖雨,落絮飞雁的诗意生活.
《渔父》又:一棹春风一叶舟,一纶茧缕一轻钩.花满渚,酒满瓯,万顷波中得自由.李煜常自诩"隐士",这两首渔父正好反映了他渴望和沉醉在"一壶酒,一竿纶,世上如侬有几人"的隐士生活中以及"花满渚,酒满瓯,万顷波中得自由"的那种畅快!
《浪淘沙》（帘外雨潺潺）
帘外雨潺潺, 春意阑珊, 罗衾不耐五更寒. 梦里不知身是客, 一晌贪欢.独自莫凭栏, 无限江山, 别时容易见时难. 流水落花春去也, 天上人间.
此词上片用倒叙手法,帘外雨,五更寒,是梦后事;忘却身份,一晌贪欢,是梦中事.潺潺春雨和阵阵春寒,惊醒残梦,使抒情主人公回到了真实人生的凄凉景况中来.梦中梦后,实际上是今昔之比.下片首句"独自莫凭栏"的"莫"字, 有入声与去声（暮）两种读法. 作"莫凭栏",是因凭栏而见故国江山,将引起无限伤感,作"暮凭栏",是晚眺江山遥远,深感"别时容易见时难".两说都可通."流水落花春去也",与上片"春意阑珊"相呼应,同时也暗喻来日无多,不久于人世."天上人间"句,颇感迷离恍惚,众说纷纭.其实语出白居易《长恨歌》:"但教心似金钿坚,天上人间会相见.""天上人间",本是一个专属名词,并非天上与人间并列.李煜用在这里,似指自己的最后归宿.李煜词大多是四五十字的小令,调短字少,然包孕极富,寄慨极深,没有高度的艺术概括力是做不到的.
高考应试作文素材运用问题 请问李煜,张爱玲,三毛,纳兰容若.分别可以论述什么.
我觉得主要是看你文章要求的中心是什么 根据这个可以调整素材的论述的重点
一个素材从不同的角度可以论述很多问题
例如李煜 正面的话可以说他的诗词一绝,为中国的诗歌发展和历史上都留下了浓墨重彩的一笔,2009年（记不清了 好像是）高考作文不是考过一个题目是见证吗 还有一个是故事 这个都可以使用啊 反面的话可以说李煜没有认清自己的角色
张爱玲我记得09年有话题是有关时尚的,不管是她的文字,爱情,还是她的服装旗袍 都是时代的标志.
三毛好像在很早以前有过一篇是写她坚守心灵的净土的,好像是《流浪在撒哈拉》这个也是高考作文,三毛可以写写有关足迹啊,流浪啊,灵魂的纯净什么的（其实文人都可以写这个）
纳兰可以写他不流于世俗,也可以写到两个民族文化的融合,也可以写有关纳兰和妻子的爱情之类,刚刚那个灵魂纯净也可以写啦
李煜资料和故事
李煜,五代十国时南唐国君,961年-975年在位,字重光,初名从嘉,号钟隐、莲峰居士.彭城（今江苏徐州）人.南唐元宗李璟第六子,于宋建隆二年(961年)继位,史称李后主.开宝八年,国破降宋,俘至汴京,被封为右千牛卫上将军、违命侯.后为宋太宗毒死.李煜虽不通政治,但其艺术才华却非凡.精书法,善绘画,通音律,诗和文均有一定造诣,尤以词的成就最高.千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等词.被称为"千古词帝".
李煜与大周后
李煜（南唐后主）与他的红颜知己周后在后人脑海里留着一个鲜明印象,就是他留给了我们不少香艳、柔情、悲哀的词.他的词,确实给他造成了不可磨灭的伟大,所以后人对他的评价,除了作为曾经的国君,还被誉为"词中之帝". 但是我们要知道他的成功——文学的成功,是不能忘记一个被他迷恋着的女人——周后
周后,名娥皇,生于公元九三六年,比后主大一岁.她在文史记载中,确是个多情而贤慧的女人,因为古代帝王们,多是后宫佳丽三千人,很少能将全部灵魂寄托在一个后妃身上的,更很少不变迁其爱情,而表现于文学的,周后之能得到一个多情帝王的专宠,且使将爱情流露于文学,当然她是一个资质佳惠,美艳多才的女子了. 据陆游《南唐书》载:她精通书史,善音律,尤工琵琶.元宗(后主父亲)赏其艺,赐以焦桐琵琶.后主作念家山,后亦作邀醉舞.二人曾重订霓裳羽衣曲,此曲在唐之盛传,最为大曲,后主独得其谱,乃与后变易讹谬,颇去洼,繁手新昔,清越可听. 她常弹奏后主的词调,极得后主赞美,这就是后主作词的原动力了. 李煜的初作《浣溪纱》: 红日已高三丈透,金炉次第添香兽,红锦地衣随步皱.佳人舞点金钗溜,酒恶时拈花蕊嗅,别殿遥闻箫鼓奏. 把迷恋周后的情感,深宫香艳的情形,全部写托出来.请读他的《一斛珠》: 晓妆初过,沈檀轻注些儿个,向人微露丁香颗,一曲清歌,暂引樱桃破.罗袖裛残殷色可.杯深旋被香醪涴,绣床斜凭娇无那,烂嚼红茸笑向檀郎唾. 这种香闺韵事,儿女柔情,真赤裸裸地写了出来."烂嚼红茸,笑向檀郎唾",多烂漫,多么娇柔的儿女姿态,以现代眼光看,固然不足为奇,但是,在千年以前的封建社会里,那就够奇特的了. 周后的多情,感动了后主的词笔,后主的词笔,介绍了多情的周后给千古瞻仰,文学是环境的产物,是情感的交流,在这里完全得到印证了. 人生总没有不散之筵席,不幸的事总要有一天降临到最欢
乐的人们身边的.当后主二十八岁那年,周后生病了.后主朝夕视食,药非亲尝不进,衣不解带者累夕,如侍父母之痴.然而,周后终被秋风吹去了,其时,后主哀苦骨立,杖而后起,亦如其丧考妣,且将投井以殉,赖救之获免.又自制诔词数千言,皆极酸楚. 对后主来说,真是天大的不幸,后来将她葬于懿陵,谥号昭惠,从下面词中,可以看到后主那时的心情. 请看下面这首《挽辞》: 珠碎眼前珍,花雕世外春,未销心里恨,又失掌中身.玉笥犹残药,香奁已染尘.前哀将后感,无泪可沾巾. 艳质同芳树,浮危道略同.正悲春落实,又苦雨伤丛.秾丽今何在?飘零事已空.沉沉无问处,千载谢东风. 这首诗表达了后主对周后深挚情意以及深哀巨痛的心情. 后主自失了他的爱妻,这种痛苦,这种刺激,已深种在他底心灵深处,把他从温柔沉醉的大国,拖到悲哀凄惨的境域里来,于是他的词也从"烂嚼红茸"而转变为"为谁和泪倚栏杆"、"秋风多……夜长人奈何"的凄惨调子,以后家破国亡,更给他许多词的材料. 周后生前能使后主做香艳的词,死后又影响后主做感伤悲切的词,这种功绩,是后人应该感谢她的. 自古文人与美人,是结着不解缘的;几多伟大文艺作品,都是以香草美人为题材,为背景的.《红楼梦》中"金陵十二钗"和"金陵十二副钗"都是绝代佳人. 周后去世,李煜又娶了周后之妹小周后为皇后.的确,美人的魔力,足以感应文人的心灵,而使之写出血和泪的文学来.后主不会做皇帝,而无意中做了词中之帝,被后世推崇在一切帝王们之上,谁说这不是周后的力量呢? 窅娘 李煜的宫嫔.据传为女子缠足的第一个人. 陶宗仪 《辍耕录·缠足》引《道山新闻》:" 李后主 宫嫔 窅娘 ,纤丽善舞. 后主 作金莲,高六尺……令 窅娘 以帛绕脚,令纤小,屈上作新月状,素袜舞云中,回旋有凌云之态."
李煜,原名李从嘉,字重光.后以"日以煜之昼,月以煜之夜"之意改名李煜.史载其"为人仁孝,善属文,工书画,而丰额骈齿,一目重瞳子",是南唐元宗（南唐中主）李璟的第六子.由于李璟的次子到第五子均早死,故李煜长兄李弘冀为皇太子时,其为事实上的次子.李弘冀"为人猜忌严刻",时为安定公的李煜惧怕李弘冀猜忌,不敢参与政事.在此期间,他曾给自己取号"钟隐"、"钟峰隐者"、"莲峰居士",表明自己的志趣在于秀丽的山水之间,同时也表明自己无意与兄长争位. 公元959年,李弘冀杀死其叔父李景遂（李璟即位初曾表示要位终及弟）,不久后暴卒.李宏冀死后,李璟欲立李煜为太子,钟谟说:"从嘉德轻志懦,又酷信释氏,非人主才.从善果敢凝重,宜为嗣."李璟怒,找了个借口把钟谟贬为国子司业,流放到饶州,封李煜为吴王、尚书令、知政事,令其住在东宫. 宋建隆二年公元961年,李璟迁都南昌,立李煜为太子监国,令其留在金陵.六月李璟死,李煜在金陵登基即位.
关于李煜的作文
李煜在政治上虽庸驽无能,但其艺术才华却非凡.李煜工书法,善绘画,精音律,诗和文均有一定造诣,尤以词的成就最高.李煜的词现存约32首,内容主要可分作两类:第一类为降宋之前所写的,主要为反映宫廷生活和男女情爱,题材较窄;第二类为降宋后,李煜因亡国的深痛,对往事的追忆,富以自身感情而作,此时期的作品成就远远超过前期.当中的杰作包括《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》皆成于此时.此时期的词作大都哀婉凄绝,主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景,表达了对"故国"、"往事"的无限留恋.李煜在中国词史上占有重要的地位,对后世影响亦大.他继承了晚唐以来花间派词人的传统,但又通过具体可感的个性形象,反映现实生活中具有一般意义的某种意境,由是将词的创作向前推进了一大步,扩大了词的表现领域.李煜文、词及书、画创作均丰.其词主要收集在《南唐二主词》中.
李煜同志是个颇有成就的文人,显然皇帝根本不是十合他的职业.一如几百年前的陈叔宝,杨广以及和他同时代的孟昶和一百多年后的宋徽宗赵佶.他的才能就是发挥其文人墨客的情怀.在别的方面水平相当于一个混混.得过且过是他最最希望的过生活方式.他的追求只是在"艺术"上的,他和乃父李璟的品德和精神早已融化在南唐的丝竹风月之中
