摘要：
写小说怎么写?故事的情节发展!要出乎读者的意料才能更加吸引读者的!往往令人匪夷所思的故事才更有效果育秧你可以借鉴一些别的作品套用一下时间长了就可以形成自己的风格了感情桥段最好要把自... 写小说怎么写?
故事的情节发展!要出乎读者的意料才能更加吸引读者的!
往往令人匪夷所思的故事才更有效果
育秧你可以借鉴 一些别的作品
套用一下 时间长了就可以形成自己的风格了
感情桥段 最好 要把自己对 感情的理解以及借鉴 来的记忆加工就可以了
要把自己投入进去才更感人的
文笔 也可以借鉴阿 去看看 好的作品把
好的 词句 都记录下来
写小小说的技巧
第一:创作技巧的研究.这是很重要的一个角度.一些初入门的小小说作者最关心的也是这个问题,就是"如何写小小说"、"怎样写好小小说".这方面,刘海涛、邢可等人做过很出色的努力,近来侯德云先生在《小小说选刊》上专题《小小说课堂》也颇有些这种色彩.他们的研究把小小说技巧研究,特别是刘海涛教授的技巧研究,非常工整、系统,他提出的小小说模式、结构技巧、写作规律等,发前人所未发,言前人所未言,颇具研究功力,贡献极大.有心人雪弟对近年来小小说批评著作进行了统计,在他所枚举了的30多部著作中,研究的也大多数都属于这类方向.我个人看重技巧和技巧的研究,是因为"工欲善其事,必先利其器",只有熟练地掌握了技巧,才能得心应手."技巧"中到底还有多少风景,还是很值得有兴趣、有功力的评论者们深入探究的.侯德云持一套自己的"技巧"观,他用自己的工具（术语）来写小小说,因此,他的"小小说课堂"里,关于技巧的论述或者如何关于运用某些技巧,也都是很"自我"的,具有很强的个人标志.这是"技巧无穷"的具体体现.我自己也曾"发明"过一些写作"技巧",但我觉得那些"术语"并没有真正切入小小说58,带有很强的摹仿或者试探的色彩.当然,我个人还有另外几个问题要问:技巧如何来?一个作者光看"技巧研究",能不能从根本上解决"怎样写好小小说"?事实上,对于小小说作者来说,入门之后还有更重要的任务.这时的"技巧"研究对于小小说来说,过于静态了.好的小小说,除了技巧,还有创作氛围、个人阅历、思想深度等诸多因素的影响.无视技巧的存在当然不客观,但如果片面强调"技巧",也属于"只见树木,不见森林".
第二,小小说事件的研究.小小说世界里经常发生很多事件,这些事件到底具备什么样的意义?它们在多大程度上促进或者影响了小小说的发展,不管是个体的,还是小小说整体的?这虽然与具体的作品关系稍微远了点,但并不是对作品没有一点影
响.事件的研究既包括具有普遍意义的"大事件",也包括许多具有私人意义的"小事件".通常的情况是,透过种种事件,我们很可能发现小小说作品中隐藏着更多的秘密.譬如,几年前名不见经传的《天池》杂志编辑邹丽杨辞职,另谋生路;一些小小说作者改弦易张,或离或归;当地的宣传文化部门突然发现自己的辖地有一个全国知名的小小说家,然后就出台了一些扶持或奖励青年作者的文件……这些事件并不是无聊和没有任何意义与价值的,而是与小小说的发展可能有着某种深刻联系的.我确信这些事件研究出来之后,对于我们看待我们的小小说有着非常重要的意义.可惜,目前对此作深入研究的人不多,甚至上还是空白——那些散文式的愤慨算不上研究.
第三,小小说现象的研究.之所以提出"小小说现象的研究"这么个角度,是因为我个人对这个问题有某种程度的偏爱."现象"不是"事件"."现象"比"事件"大一些、宏观一些,带有潮流、趋势的色彩.这个角度的研究可以分解为这么一些"子"问题:小小说为什么会在80年代的中国突然崛起?是哪些因素使得这种崛起一直到今天还依然坚挺,创造了不俗的集发行、娱人、培育作者、在巩固阵地的基础上扩大阵地?小小说对于中国文化产业的发展有哪些启示意义?小小说的未来走向?它到底是历史的必然选择还是纯粹的个人或者小团体的智慧?小小说在繁荣和促进文体建设方面,对于其他文体是否具备启示意义?如果有,是什么?记者柳萌对这一问题以新闻的形式进行这全面的报道.前一段时间,在首届小小说节上,中国作协也终地注意到了这一情况,吉狄马加首肯小小说选刊对于文化体制改革具有重要的借鉴意义.我满怀期望地等待着有人在吉狄马加之后,来一番"深入研究",填补这一空白.这有助于整个中国文化产业乃至于文化事业的发展.
如果这个问题可以称之为"小小说必然性研究",那么,"小小说事件的研究"也可以称之为"小小说偶然性研究".
第四,小小说评论的研究.小小说评论不能光看别人——也就是俗语所云:乌鸦落在猪身上——看见别人黑,看不见自己黑——这个工作滞后了.有两个原因:一是早期评论太少,还形不成被关注的气候;二是很少有人想到这也是一个问题.按照我个人的资料,雪弟似乎是较早地涉足这个领域的人,是他提醒我们还存在着这样一个角度——我觉得雪弟在这一点上表现出十分的专业精神来.这么多年来,评论小小说的文字不少了,那么,这些评论的方法是什么?这些评论有什么特点?方法本身的客观和不足体现在哪些方面?我想,有关小小说评论的研究如果多起来了,小小说评论才算得上步入到一个真正成熟的阶段.那个时候,也许就不会有人说我们"太缺少小小说评论"了.因为,"裁判员"也有了裁判.
第五,小小说作品的研究.这个不用多说,大量的小小说评论几乎都是选用了这个角度.一些评论家的入门评论也是"作品研究".没有认真研究作品,没有阅读足够数量的作品,就敢于指手划脚——对这样的评论者,我只能惊叹其"胆子实在太大了".
第六,小小说作家的研究.作家研究当然离不开作品.但这二者并不完全一致.作家研究是把作家除作品之外的思想感情轨迹、成长经历、学识等综合起来进行研究,这种研究是对"作品"本质的研究,是对作品根基的研究 .现在对作家的研究风气很盛.早先有侯德云写过一大"堆"的"小小说的XX",把作品特性、主题走向、作家性情等研究了个遍,然后,马新亭又写了"百家争鸣之XX篇",等等.这些努力是有意义的,将会使我们更关注作家、更关注作品深层次的东西——它的影响力,将会超过对"技巧"的研究.
这六个角度只是比较浮在表面上的角
度,也可能还有更丰富的角度可供我们切入小小说.如果真的找到了那样的角度,小小说研究、小小说评论必定会别有一番天地——我们一直在说"小小说的百花园",也许,新的研究角度诞生的那一天,我们再说这句话时,心里才不会发虚,才真正觉得"腰身壮、胆气豪".
写小说的技巧
第一节 小说概述
小说是什么?理论上的定义是:小说是作者对社会生活进行艺术概括,通过叙述人的语 言来描绘生活事件,塑造人物形象,展开作品主题,表达作者思想感情,从而艺术地反映和 表现社会生活的一种文学体裁.而作家们对小说有着自己的认识,如贾平凹说:"小说是什 么?小说是一种说话,说一段故事,我们作过许许多多的努力--世上已经有那么多的作家 和作品,怎样从他们身边走过,依然再走--其实都是在企图着新的说法."（《白夜·后记》） 这种"小说是一种说话"的经验之谈,值得我们初学小说者认真思索.
小说的特点主要有三点:第一,以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段;第二, 有较完整、生动的情节;第三,有具体的、典型的环境描写.因此,人物、情节和环境被称 为"小说的三要素".
小说的类别可分为:长篇小说,中篇小说,短篇小说和微型小说.在写作上,这四类小 说各有不同的要求.如短篇小说,它的篇幅和容量比较短小,一般二万字以下,两千字以上. 人物集中,故事单纯,结构紧凑.往往截取生活中富有典型性的某一侧面或片断加以集中描 绘,以提示社会生活的意义,"它往往只有一个主人公,一条线索;往往只写几个小时或几 天之内集中发生的事,但却使读者盾了以后可以联想到更远更多的事."（茅盾）由于它借一 斑而窥全貌,以一目尽传精神,鲁迅把它譬之为"大伽蓝"中的"一雕栏一画础".如他的 《狂人日记》、《风波》、《祝福》等.再如微型小说,它的篇幅更短,几十个字、几百个字至 一千多字.情节单一,人物很少.多取材于日常生活中的一件小事,寓有褒贬或哲理.如日 本现代作家星新一的《宝子姑娘》和我国当代一些作家的微型小说作品.小说家沙汀说:"我 以为小说之分为长篇、中篇和短篇,主要的差异并不在于字数,而在于表现方法."这个说 法对初学写作者来说,很有指导意义;要从事不同类别的小说写作,不能不仔细研究并熟练 地掌握它们不同的表现方法.
第二节 短篇小说的写作
高尔基在《和青年作家谈话》中指出:"一开始就写大部头的长篇小说,是一个非常笨 拙的办法,……学习写作应该从短篇小说入手,西欧和我国所有最杰出的作家几乎都是这样 的,因为短篇小说用字精炼,材料容易合理安排,情节清楚,主题明确."
怎样写作短篇小说呢?
一、充分准备,打好基础 写作短篇小说与写作中、长篇小说一样,在写作前必须进行充分的准备.首先,在执笔 写小说之前,必须具有一定的思想修养和生活积累.其次,读过较多的文艺作品,喜爱文学 创作,有一定的文艺修养和文艺理论的基础常识.茅盾在《创作的准备》开头就指出:"世 界文学史上的巨人们留遗给我们的不朽的著作,以及他们毕生的文学事业的经历,就是这题 目--''创作的准备''的最完美的解答.理论家们从这些文学巨人们的业迹研究分析解释, 写了很多论文,数十万言一厚册,也就是给这题目作注脚."再次,在写作小说之前,从事 过表达方法的基本练习,并从事过一般散文尤其是速写的写作练习."一个初学写作者最好 多做些基本练习,不要急于写通常所谓小说,不要急于成篇.所谓基本练习,现在通行的''速 写''这一体,是可以用的.不过我觉得现今通行的''速写''还嫌太注重了形式上的完整,俨 然已是成篇的东西,而不是练习的草样了.作为初学写作者的基本练习的速写,不妨只有半 个面孔,或者一双手,一对眼.这应当是学习者观察中恍有所得时勾下来的草样,是将来的 精制品所必需的原料.许多草样斗合起来,融和起来,提炼起来,然后是成篇的小说."（《茅 盾论创作》第358页）所以,我们要学习写作小说,必须从思想、生活、技巧各个方面下 苦功,打下坚实的基础.当然,对这个问题的认识不能绝对化.这并不是说,我们要等思想、 生活、技巧三关都完全过好之后再进行创作.不少青年作者的经验说明,初学写作者就是要 勇于创作实践,写是最好的基本训练.不要怕失败,失败是成功之母.小说创作和其它文体 的写作一样,没有什么捷径,小说的技巧只有自己从多次实践中逐步摸索出来.别人的技巧, 只能作借鉴,创作还是要靠自己.
二、认识生活,熟悉人物 创作需要生活,对生活不熟悉,不理解,就无法反映和表现生活.社会生活是文学艺术 的源泉,人是社会诸关系的总和,只有熟悉、理解社会生活,才能熟悉、理解各类人物.不 熟悉、不理解各类人物,就无法进行以塑造人物形象为中心的小说写作.茅盾在谈他怎样开 始小说创作时说:"我是真实地去生活、经验了动乱中国的最复杂的人生的一幕,终于得了 幻灭的悲哀,人生的矛盾,在消沉的心情下,孤寂的生活中,而尚受生活执着的支配,想要 以我的生命力的余烬从别方面在这迷乱灰色的人生内发一星微光,于是我开始创作了.我不 是为的要做小说,然后去经验人生."他还说;"好管闲事是我们做小说的人最要紧的事,你 要去听,要去问."（《创作的准备》）因此,一个小说作者应像阿·托尔斯泰说的那样:"他 溶化在生活洪流之中,溶化在集体之中;他是一个参加者."
小说写作需要的生活不是指日常生活、饮食男女之类,能成为小说素材的"生活",至少应该有三个条件:
1．具有较鲜明、生动的形象;
2．具有独特性;
3．具有一定的思想 内涵.因此,当作者在观察生活的时候,无论对人物、对故事、对环境,都应从上述三点出 发,勇敢地扬弃那些琐屑的、纷纷扰扰的"流水帐",抓住真正有用的写作素材,渗透作者 的思想、感情,使生活素材逐渐变成自己的东西. 三、严格选材,深入开掘 1931年,沙汀和艾芜写信给鲁迅,请教短篇小说的题材问题.鲁迅回信说:"只要 所写的是可以成为艺术品的东西,那就无论他所描写的是什么事情,所使用的是什么材料, 对于现代以及将来一定是有贡献的意义的?quot;"两位是可以各就自己现在能写的题材,动手来 写的.不过选材要严,开掘要深,不可将一点琐屑的没有意思的事故,便填成一篇,以创作 丰富自乐." 高尔基也说过:"在短篇小说中,正如在机器上一样,不应该有一个多余的螺丝钉,尤 其是不应该有多余的零件." 这就告诉我们,写作短篇小说必须严格选择题材,深入开掘.那末,短篇小说怎样进行题材的选择和主题的开掘呢?
短篇小说的选材要做到:
（一）撷新去陈,根据时代需要选材.短篇小说的题材是没有什么限制的,凡是人类涉 足的领域、产生的事件,都可以经过选择作为作品的题材.但是,从美学价值和社会意义来 考虑,我们就必须撷新去陈,尽量选择我们这个时代、这个社165需要的题材来写.
（二）以小见大,根据体裁特点选材.短篇小说这种体裁的形式特点,要求作者不能象 写长篇小说那样写人生的纵剖面,而必须写人生的横断面,就象是横着锯断一棵树,察看年 轮可以知道树龄一样,短篇小说虽写人生中的一角、一段,也就可以窥见整个人生.鲁迅、 茅盾、巴金等作家为了在短篇小说中反映他们所处的时代,在写作短篇小说时,都是选取主 人公人生道路上的某一段作为题材的.因此,有经验的小说家在谈创作经验时就指出,创作 短篇小说必须善于"截取"、"选择".如王蒙在《谈短篇小说的创作技巧》中就说过,短篇 小说构思的很重要的一点就是要"从广阔的、浩如烟海的生活事件里,选定你要下手的部位. 它可能是一个精彩的故事,它可能是一个给人留下了深刻印象的人物,它可能是一个美好的 画面,它也可能是深深埋在你的心底的一点回忆,一点情绪,一点印象,而且你自己还一时 说不清楚.这个过程叫作从大到小,从面到点,你必须选择这样一个''小'',否则,你就无 从构思无从下笔,就会不知道自己写什么."
（三）扬长避短,根据自己生活选材.一般来说,作者应该写自己熟悉的题材,因为这 些题材是在自己的生活中积累的大量素材的基础上提炼出来的,写起来容易驾驭,而且能写 得生动、深刻.当代小说家中的佼佼者大多是从写自己生活经历中的人和事开始走上小说创 作道路的. 选材是短篇小说写作中的第一个重要的环节.选材的目的在于从大量的素材中选取可以 写入小说中的题材--生活中有典型意义的片断.要达到这个目的,我们必须具有从纷纭的 生活现象中"捕捉"题材的能力.这种"捕捉"生活中有典型意义的片断的能力,对于小说 创作极为重要.茅盾在他的《短篇小说选集后记》中指出:"在横的方面,如果对于社会生 活的各样环节茫然无知;在纵的方面如果对于社会生活的发展方向看不清,那么,你就很少 可能在繁复的社会现象中,恰好地选取了最有代表性、即具有深刻的思想的一事一物,作为 短篇小说的题材."所以,短篇小说在选材时,不能只着眼于事件的故事性和吸引力,而要 着眼于把生活的侧面、片断放到整个时代的背景上去考察,要把握住社会的"纵"的和"横" 的两个方面,善于从平凡的日常生活现象中捕捉住不平凡的东西,从而由时代和社会的一角 反映出时代和社会的全貌,使读者从生活海洋中的一朵浪花看出奔腾澎湃的大海.
对于短篇小说题材的"开掘"--主题的提炼同样要十分重视."几乎在所有的情况下, 作家心中首先想到的总是小说的主题,或者说思想内容.他构思小说的情节是为了表达这一 主题,创造人物也是围绕着这一主题.好的小说总是有一个好的主题的."（[英]《小说家的 技巧》） 衡量一篇小说的美学价值,重要的并不是看题材本身,而是看作者对于题材所开掘的思想的 深度--主题提炼的程度.所谓开掘,就是要深入发掘生活素材所内涵的本质意义的东西; 作者对生活素材的本质意义开掘得越深入,主题思想就越深刻,作品的教育作用也就越大, 美学价值也就更高.所以说,一篇没有好的主题的小说,是无法登上大雅之堂的. 李师东在《一个新的文学层面的诞生》中评论九十年代的新生代作家时指出:"八十年代的 文学,是以对表现疆域的拓展的掘进、对表现手段的探索和实验为其显著特征的.与前几茬 作家相伴随的是冲突和对抗、张扬和摒弃、试验和沿袭、超前和滞后、创新和守成、反拨和 建立等源远流长的话题.直至今天,我们仍然能在文学创作和文学批评中感受到来自不同思 想观念、文化背景的冲撞和对举.""在九十年代新的时空下,这一茬更为年轻的青年作家得 以走上文坛,正在于他们明显疏离了前几茬作家习惯关心的话题,而与社会的新的变化和进 展保持了同步相向的趋势……把个人的情绪与时代的生活面貌和精神处境勾连在一起,谋求 与九十年代社会的契合,体现中国社会新的进展,这正是他们的努力.以一种消解的姿态, 达到对文学的整合,以反先锋的方式,回归到朴素的情感姿态,以个人化的方式,进入到文 学创作之中,这正是这个新生代作家群的文学用心."（中国华侨出版社1996年出版的"新 生代小说系列"总序） 应该指出:小说写作中对材料的分析与科学研究中对材料的分析是根本不同的两回事.
"一个文学作家应当走的''创作过程''的道路,是和社会科学家研究过程的道路相反的.""社 会科学家所取以为研究的资料者,是那些错综的自然的现象,文学作家的却是造成那些现象 的活生生的人.社会科学家把那些现象比较分析,达到了结论;文学作家却是从那些活生生 的人身上,--从他们相互的关系上,看明了某种现象,用艺术手段来''说明''它,如果作 家有的是正确的眼光,深入的眼光,则他虽不作结论而结论自在其中了."（《茅盾论创作》 第466页）因此,小说作者的分析工作是与自己
对人物、事件的观察、感受,对生活的体 验、理解结合在一起的,这种分析是理性的,但是它是融化在形象思维中的.
许多小说作者的创作实践告诉我们,有的作品的主题是在人物之前产生的,而有的主题 是在有了人物之后才确定的.例如茅盾创作《春蚕》,是先有了主题,"其次便是处理人物, 构造故事."（《我怎样写〈春蚕〉》）而王蒙说他的许多短篇小说并不是先有了主题然后再去 写的.他说:"《夜的眼》是什么先行呢?是感觉先行,感受先行,是对城市夜景的感受先行. 这里头有我个人的感觉,但又不全都是.……《夜的眼》就是写一个长期在农村、在边远地 区的人对大城市、对我们生活的感受.……这个感受饮食着深思对我们生活的深思,这个深 思还没有做出明确的结论,但是它充满了深思."王蒙又说:"《夜的眼》还有一个主题,这 也是我在最近才明确的,就是写了我们生活中的转机.……所谓''转机'',充满了艰难,充 满着历史的负担,但又开始有了新的东西,大有希望.《夜的眼》里既有负担,又有希望; 既有伤痕,又有跨越伤痕向前进的努力;既有思索,又有感受;既有想不清的地方,又有相 当清楚的地方.我觉得《夜的眼》里包含的东西是比较多的."（《漫话小说创作》）
总之,我们对小说的材料必须深入开掘,对主题必须刻苦提炼.而在构思时、写作中, 是不能将主题提炼、人物刻划割裂开来的.可以是主题先行,也可以是人物先行,还可以是 感受先行.而且,主题可以是一个,也可以是几个,即写成多主题的小说.
对初学者来说,写小说怎样入手
平时多写写日记,我也在写小说,而且你可以多看点小说,这样素材会比较多,你也可以从生活中挑取一些素材,写小说也可以写很多类型的,关键是感觉,你文笔如果不好可以慢慢培养,但是要符合实际一些,不然有些人就会认为是在异想天开,太过死板也不好,最重要的是要对自己有信心,加油吧!
谁能告诉我写小说的诀窍
想写什么样的小说?
传统文学的话,首先要有大量的阅读积累,通俗一点就是肚子里要有货,要反复的琢磨自己的文字,一句话要修改上几天几月甚至几年.写这类的东西,沉淀,积累,底蕴,阅历是最重要的,等你在社会上摸爬滚打混上几十年之后,自然而让的就能写了,还是那句话,你没经历过,怎么写的出来呢.看看那些大文豪,大作家的自传,大体如此.
如果是网络文学,像是起点上的那类的话.
首先,你的文笔至少要达到能把一个故事用文字语言很清晰的写出来,让读者能够看得懂你写了些什么.
一般来说,这样的文笔,小学生就够了,但是你的文笔真的想小学生那么幼稚的话,还是别写了.至少要有普通高中生的那种记述能力.
再就是要明白起点的小说是在流行什么,主元素是什么.
千万别以为自己写的多么多好,多么多么懂文学,编辑没眼光,说实话,你说出这番话的时候恐怕你连什么叫文学都不知道,总之就是戒骄戒躁,摆明心态,自己就是个新手,屁都不是一个,没人看是应该的.
接着就是,坚持,坚持,坚持.日复一日,年复一年的坚持下来.不间断,天道酬勤,说实话,起点能够坚持的作家,没有一个不红的,不行,那您说出一个来.
好了,能做到这些,成神,不敢说,订阅过5000真的不难
对了,最后再说一点,关于文笔,别以为一些繁花似锦多么华丽啊的词句堆砌起来就叫文笔好,小说,不是诗歌,不是赋,不是散文,这些东西,在小说里是行不通的.
小说里的文笔,法国大文豪,巴尔扎克说过这么一句话,最好的修辞叫做白描.
PS:我就做不到,所以就一直扑街.
还有你能不能加点分啊?
如何写好一本小说
1.大纲
大纲不必一板一眼的把内容端正的列上去,自己懂就够了.
写故事前必须了解这是怎样的故事,如果下笔时,自己都不知道这个故事的任何走向,只是向抒发感情一样,胡扯一段,边写边看,这样的方法更容易写成流水帐.
写好故事不是作者满足自己的倾诉欲,而是考虑到读者能不能懂得自己想要表达的东西,会不会喜欢故事或有共鸣.
动笔之前,琢磨的过程很重要,你动笔前琢磨时间越长,故事的细节在脑海里的成像就越清晰,下笔的时候,越是驾轻就熟,会非常顺畅的写完全文.
2.开头
不少作者觉得,我写了开头,然后不满意可以先不去管他,往后写着再说.
但我认为,不好的开头有80%的机会毁了小说.
与情节不相关的内容开头,导致下文引用开头的口吻,非常琐碎.
小说的重点是故事,如果想好了一个故事,肯定是在开头立即用剧情抓住读者.
煽情的内容,只是画龙点睛,不是长篇大论,不是像写日记那样的碎碎念.写景也是,除非是和剧情相关,并且与之紧密度非常高(暗示铺垫),不然更是毫无存在的必要.
3.结尾
那么我总结的结尾:一不能倒豆子,二最好能在意料之外,情理之中,三,如果不能反转,那就要以情动人,让人觉得触动了感情上的某一个虐点.
1.倒豆子就是,前面设下很多悬念,说了一点,又故意不说完,想留到结尾出乎意料,但分寸不好拿捏,一般说,结尾有个简单的谜底揭开的话,不会招人反感,反而会让人称赞的.这个词就形象地说出了那种,把所有谜团都留到结尾解释的写法.你以为读者会撑到结尾,看完后喜欢故事,其实读者看不到中间就懒得往后看.谜团太多,让人脑筋打结,阅读起来毫无快感.
2.意料之外,情理之中.若是不在情理之中,让人觉得很奇怪.
3.虐点,如果剧情上我稍微弱点,那我可以在感情上努力为自己加分,结尾煽情.这个煽情,不是大篇幅挥泪写情诗,而是简明却又让人记忆深刻,几句话就足够.言简意赅,寥寥几句戳到别人心尖,戛然而止才会余韵悠长.
另外
新手写作,建议用第三人称,不受时空拘束,灵活好把握.学习好文章的长处,多加练习,写作能力自然会逐步提升.
作者:豌豆蒙,来源《花火教你上杂志》,有改动
